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 Dommage d'avoir une mécanique de ce type pour l'accordage sur une basse sans-tête.

 Ma basse est une sans tête, j'utilise des cordes normales.
L'équilibre est XXXXX fois meilleur que sur toutes les basses que j'ai pu essayer, l'accordage beaucoup plus fin (pas sûr que ça ait un lien), et la tenue de l'accordage également (là encore, je pense que c'est plus la qualité de cette basse que cette particularité... enfin, il n'y a pas l'" hystérésis " d'une clef).
Pour le sustain et le manche traversant, ça n'est pas obligatoire, je n'ai pas de manche traversant (et pour cause, j'ai une table flottante !)

 Ca ne peut pas être le repère qui fait friser la corde dès lors qu'il est moins afleurant que la frette. Par contre, il peut peut-être te gêner à jouer cette note (seulement celle là).
C'est bien la corde qui frise, ça n'est pas un élément extérieur qui vibrerait ?
Il y a passé combien de temps, le luthier ? Parce que pour vérifier les frettes et tout, c'est pas en un coup d'oeil non plus. On peut voir des trucs assez généraux assez vite, mais après, il faut vite passer une demie-heure bien posé, quand même.

 Merki.
Même si c'est pas moi qui les ai prises, en fait, hein.

 
Non, une harmonique, artificielle ou naturelle, c'est le fait de faire jouer en supprimant certains modes, en modifiant les conditions aux limites, en effet. Lorsque tu joues une harmonique naturelle, tu places ton doigt sur un ventre de déplacement que tu contraints, et, ce faisant, tu enlèves le mode correspondant. Par exemple, sur la douzième case, tu annules les modes impairs -qui par définition possèdent un ventre de déplacement à cet endroit (L/2), à commencer par le mode fondamental, celui qui est généralement prépondérant dans ton contenu harmonique. Lorsque tu te places sur d'autres cases, en pratique, tu supprimes encore plus de modes, puisque les conditions aux limites sont encore plus contraignantes, et en gros, en réduisant la longueur maximale entre deux ventres, tu annules les modes de vibration basse-fréquence.
Le principe d'une harmonique artificielle est le même sauf que ta longueur vibrante de corde à la base n'est pas nécessairement celle de ta corde à vide.

Pour le glissé, tant qu'il n'y a pas de nouvelle excitation, tu changes en effet seulement les conditions aux limites. En pratique, ça ne change rien, lorsque tu tends plus ou moins une corde, c'est bien ce que tu fais, et pourtant, si tu as supprimé les modes de vibrations impairs au départ, ils ne vont pas se réveiller en masse lorsque tu retends la corde. Forcément, il y a un peu de conversion de modes, pour la simple et bonne raison que dans la vraie vie tout ça n'est ni uni-directionnel (ou plus largement de symétrie simple, genre cylindrique), ni linéaire, ou quoi. Mais, les modes impairs réveillés seront très faibles, et ainsi le contenu spectral restera proche de ce qu'on appelle une harmonique (pas de mode en lambda/2, pour parler plus scientifiquement parlant).

Re-désolé pour les non-initiés. En fait, ce qu'on raconte n'est pas si compliqué, si on fait des dessins. Si j'ai le temps, j'en préparerais quelques uns.

Hum, sur une fretless, tu peux déclenchée une harmonique artificielle (donc ne pas exciter le mode fondamental pour faire simple) et la monter ou la descendre sur le manche, la corder n'étant pas ré-excitée, le mode fondamental ne ré-intervient pas. Pour autant, le contenu fréquentiel change forcément, et il serait sans doute douteux de dire qu'il est encore harmonique (d'ailleurs, ça ne sonne pas du tout comme une répartition harmonique des fréquences une fois monté).
par contre, sur une frettée, je ne sais pas, et je n'ai pas encore pu regarder ou écouter ce qui a été posté ici.

 T'as dit la même chose que celui qui t'a usurpé ton post en passant à la page suivante, vieux !
Ou pas loin, en tout cas :p

 Et donc, par rapport à ma remarque, tu fais confirmes, ou non ?

 Je pense que si c'est possible, c'est que la main droite suit la progression de la main gauche, et donc l'effet est nécessairement pas mal différent d'une fretless puisque, d'une manière ou d'une autre, il faut ré-arrêter la fondamentale à chaque ré-excitation de la corde.

  Même calme on ne fait jamais rien, en fait. Je sais qu'en répète, déjà, j'oscille (voire plus très souvent) sans même m'en rendre compte. Que le passage soit calme ou pas.
Tiens, par exemple, il suffit de regarder les batteurs. On va dire qu'ils peuvent pas beaucoup bouger (au moins de manière horizontale), eh ben il y a quand même des gens qui sont géniaux à voir en concert : Terry Bozzio (vraiment, pour le coup, c'est du génie), Trilok Gurtu, Christian vander (même si magma est en baisse continuelle à mes yeux, il reste super à regarder -et à écouter)... Pourtant, dans les trois, parfois ils ne sont pas énervés du tout, juste ils vivent leur truc, et ça, ça change tout.

 Sur une frettée, c'est clair que j'ai du mal à voir comment c'est [physiquement] possible. Ou alors avec des frettes qui ont été poncées jusqu'au ras du manche ??? :p

  Bon, bah ma Leduc, toujours survivante, malgré l'âpre réalité des concerts de Sebkha-Chott !

 Malin, je ne sais pas, mais pour le reste....

 Ah ?
Je ne le savais pas.

Sebkha-Chott est une association de deux mots qui veulent parfois dire la même chose, et parfois non. Ils sont dans le dictionnaire français, ce sont des termes géologiques, mais ils sont empruntés à l'Arabe, tous deux.
En pratique, lors du choix, Sebkha était supposé être un lac salé asséché très présent dans le Sahara. Chott pour sa part définissait la dépression en milieu fermé sous la Sebkha.
Depuis, j'ai vu que parfois c'était l'inverse.
Dans tous les cas, l'idée d'un marécage salé, asséché, dépressif et en milieu fermé semblait tout à fait décrire l'ambiance de la musique de Sebkha-Chott (on aurait pu utiliser Mekanik, aussi, sans doute, pour ça).


Pour le reste, évidemment, vous êtes tous demain au Nouveau Casino, ne serait-ce que pour le bassiste 9 cordes d'Unexpect !!!!