CYCLE DES QUINTES
Voici le schéma du cycle des quintes :
Voici la méthode d’utilisation de ce schéma
1- Retenir dans l’ordre F C G D A E B (succession de quintes ascendantes)
2- Viens logiquement G D A E B mais altérés par un bémol donc Gb Db Ab Eb Et Bb. Notre Cycle de quinte est alors fermé.
3- Au centre du cercle, pour chaque tonalité il y a indiqué le nombre d’altération. Ainsi en C majeur il n’y a aucune altération dans la gamme alors qu’en A majeur il y a 3 dièses et en Ab 4 bémols.
4- A présent observez le demi cercle qui va de F à B et qui indique un sens lorsqu’on veut ajouter une altération.
5- La tonalité de Ré majeur indique 2 #. Je pars de la 1ère note de mon demi cercle qui est F et j’ajoute une nouvelle altération donc j’arrive à C. J’ai donc trouvé les 2 notes qui seront altérées par une dièse dans ma gamme de D majeur.
D majeur = D E F# G A B C# (j’écris au préalable les notes dans l’ordre soit DEFGABC puis je rajoute les altérations que m’indique le cycle des quintes)
6- Pour une tonalité de Db le centre du cercle me dit qu’il y a 5 bémols. Je pars de la dernière note du demi cercle c'est-à-dire B et je remonte donc encore 4 fois pas à pas. Arrive donc successivement EADG. Ainsi les 5 notes altérées par un bémol seront BEADG et je peux facilement écrire ma gamme de Ab.
Je commence par l’écrire sans altération soit
A B C D E F G
Puis j’altère les 5 notes :
Ab Bb C Db Eb F Gb
Entraînez vous et retenez bien la méthode et l’ordre des quintes FCGDAEB ce qui vous permettra de tout reconstruire.
Voici les réponses pour les différentes tonalités :
| Tonalité | altérations | Notes altérées | Gamme complète |
| C | Aucune | Aucune | C D E F G A B |
| G | 1# | F | G A B C D E F# |
| D | 2# | FC | D E F# G A B C# |
| A | 3# | FCG | A B C# D E F# G# |
| E | 4# | FCGD | E F# G# A B C# D# |
| B | 5# | FCGDA | B C# D# E F# G# A# |
| Gb | 6b | BEADGC | Gb Ab Bb Cb Db Eb F |
| F# | 6# | FCGDAE | F# G# A# B C# D# E# |
| Db | 5b | BEADG | Db Eb F Gb Ab Bb C |
| C# | 7# | FCGDAEB | C# D# E# F# G# A# B# |
| Ab | 4b | BEAD | Ab Bb C Db Eb F G |
| Eb | 3b | BEA | Eb F G Ab Bb C D |
| Bb | 2b | BE | Bb C D Eb F G A |
| F | 1b | B | F G A Bb C D E |
Note : Gb et F# correspondent à la même tonalité tout comme Db et C# dans notre système tempéré.
Il est plus aisé de lire une partition avec le moins d’altération possible donc on préfèrera la tonalité qui a le moins d’altération (en l’occurrence Gb et Db).
